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剧情浓缩
抗战胜利后，建筑工程师丁建华（石羽饰）偕妻漱兰（路明饰）返回上海，暂居远亲龚某（蓝马饰）家。龚原系包工头，沦陷期间曾以物资资敌而致富，胜利后以五百根金条买得“地下工作者”身份，得以逍遥法外。时漱兰将分娩，丁母（王苹饰）卧病不起，丁多方奔走，仍找不到工作和住房。不久，漱兰生一男孩，因无力抚养，准备送往孤儿院。龚某因无后，愿将婴儿收留抚养。龚妻（上官云珠饰）对婴儿任意虐待，漱兰不忍，龚妻又将婴儿掷还漱兰。建华夫妇遂迁出龚宅，寄居一巨厦檐下。一天，建华发现巨厦为自己当年设计建造。拾阶至顶，念在己身为建筑师，竟无栖身之所，悲愤欲绝，忽闻楼下喧哗声，缘门警正驱逐漱兰，丁气极失足坠楼，待众人抢救，已奄奄一息。警察拾其遗落皮包，见建筑工程师证件，众皆摇首叹息。
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观众心声
上官云珠的阔太太真演得好。 胜利的消息从抓鸡一直憋到吃完鸡才说，服气。 四川的银耳，九江的瓷器。 “靠本事吃饭是再清白也没有的”（再……也没有的） 老爷日常喝热牛奶，太太命女佣送冰牛奶，老爷让倒掉牛奶，给了赏钱让她告诉太太说老爷一口气都喝光了。太太听说，露出笑容。 太太询问老爷昨晚去处，司机编谎说半路汽车没油，老爷搭熟人的车子走了，拿着一沓钞票说：“有钱的人真TMD作孽啊”。 “望房兴叹”，“蜗牛生下来就带个窝，而我们许多人连起码的生活条件都不能得到解决。” 高楼大厦（音下） 可惜厨子、水管工、女佣说的上海话听不懂。 老爷自称是地下工作者，喝了威士忌的水管工突然出来说“我才是真的搞‘地下工作'的”。 主人家闹离婚，太太摔东西发泄，女佣在门外偷笑。 听到是自己的孩子，母亲还能那样克制吗？
文艺应该永远站在弱者一方。鸡蛋与石头的较量中，我们并不需要为石头辩护。沿着这个逻辑，便觉得：文艺应该书写软弱，承认这世界并非只有战士，更有临阵脱逃者，我们应该将那个投降的瞬间无限放大，以此放置一点怜悯。文艺纵容着懦弱，这是它所开辟的温室。——从前我不以为这有什么不妥，但《天堂春梦》多少叫我动摇：产房前的握手，是否太轻易了？以及，诚然丁建华是软弱的、是被欺侮，但他依旧能够剥削更弱者，即妻子。如此看来，丁建华的软弱是多么可恨；或者说，弱者总是能剥削更弱者的（仆人→寄居者→寄居者的妻子）。由此，我便开始痛恨文艺纵容这种软弱了。但我依旧觉得《天堂春梦》了不起，因为在彼时以家庭/婚育为最终目的的叙事逻辑里，它发出了另一种声音：或许我们不需要下一代。因为这世道太坏了，“孩子死了，对孩子和大人都是好事。”
四十年代政府制片系统出品。以厚重的现实主义手法，正视现实，有着进步的社会批判意识。表现出人民生活状况的惨淡、黑暗社会的本质。
不能说是抗战胜利后劫收乱象里的知识分子悲剧。这种没什么害处，也没什么用处的知识分子在哪个年代都必是尴尬境地。
1947年国民党还能拍出这种电影。
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